儿童节看儿童片，佛予蝶就这样居然还两小时///。Nicholas Hoult那是什么个乡非头～！

在我心目中最震撼人心与科普未来世界的电影，哪怕是科幻片的大神卡梅隆与范霍文都没有这种极具艺术冲击力的真实感。事实也证明了，现在看里面出现的N多高科技与超前卫的城市系统细节，现实未来大有按照这个方向发展的趋势。在人文方面的讽刺与预见性，比如脑残追星，势利眼妈妈，牧师拯救世界，移动中餐小吃船等等，还有麦当劳，香奈儿等各大品牌植入，简直经典前卫到炸裂，进入2020年代，都没有出现一部科幻作品可以超越这部的地位。极乐空间可以勉强代表一下21世纪的未来世界宏观展望

性暗示一如系列设定往常，冒险从“着床”开始，以分娩/排异作结，做到了好看，但从任何意义上说也都确实没带来什么新东西。和异形，或者说所有生物一样，生存、增殖是好莱坞电影系列唯一的本能，所以为了系列的“永生”，公司可以名正言顺地以fan service的形式将系列内的桥段、元素无限自我复制，这样的“进化”，建立于“近亲繁殖”的基础之上。正如片中Rook和Andy所采取的策略，资本主义推崇的实用为王、功利至上，往往是最有效的，放在类型片上也一样，硬件拉到顶配、严格遵循公式，人物挨个儿“救猫咪”，大倒计时套小倒计时，最后一分钟营救跟着最后一分钟营救，这样产出的商品绝对是实惠且“有效”的，但这样的创作注定要用精密的计算压倒人性和创意，它与Rain这个角色本身的存在意义相悖。

都说是娄烨版《佛予蝶》，但娄烨想拍的明显比李安更多，后者从时代深入个体，前者通过个体透视时代气质，他剧中的人物都在因为意识和身体的分离而迷茫、不解、焦虑，他们在洪流之中太过渺小，以至于在命运中浑然不觉或无力自省，镜头把人和环境糅合地极其妥帖（比如从室内切到雨中的窗外拍刘烨和李冰冰表现命运无定和处境卑微），具体情节上的牵强也就不愿过多计较了。

不同于高深莫测的艺术片，佛予蝶也不同于刀刀见血的商业片，这部印度电影有着独特的况味。